第107年 不败之地
最近这两章引起了很多争论,这里说明一下我的立场:我不是任何人的粉丝,不是刘亦霏的,更不是满清的,当然也不是外国的。我只是说出一些事实而已,而这些事实并不影响中华文明的伟大,诸位读者大可不必紧张。
如果非要给我找个偶像,那个人只能是毛先生。因为几千年的统治者中,只有他是把人当人的。他把男人当人,也把女人当人。把精英当人,也把老百姓当人。他痛恨一切的不平等,并为之奋斗终生。我很荣幸从小受到他的影响,这让我受益匪浅,也让我面对人生时,更有信念和勇气。
下面是第二更,今天又是6000字。
如何给剧本做减法,一直是困扰安云天的一个难题。他脑子里有很多创意和想法,有很强烈的倾诉欲,从《璀璨人生》的剧本开始,他就总是管不住自己,想让剧本更有深度,更有内涵一点,而这种做法,又总是会被柳闻霆以拖慢电影节奏为由否决。
在塑造高雯这个人物时,安云天一开始并不想把她塑造成一个傻白甜,而是一个像柳闻霆那样,表面上是单纯无辜的小白兔,心里却什么都明白的聪明女人。他声称高雯这个角色很适合柳闻霆,绝不是信口胡说,他在写剧本时,是真的按照柳闻霆的形象来编故事的。
比如高雯和雷奕明的矛盾。
在原版的剧本中,安云天给他俩安排的矛盾,是对各自定位的分歧。
《璀璨人生》中雷奕明的人设是:才华横溢、名气很大、身价很高、但认识他的人很少。这直接导致了高雯第一次碰到他时没有认出来,闹了一个大乌龙。
后来高雯问雷奕明,为什么他这么出名,却很少在公众面前露面?雷奕明告诉她,这是因为自己很有钱,而公众认为,知识分子不应该有钱,不应该追逐名利,知识分子就应该清贫一点,就应该淡泊名利,不淡泊名利的知识分子,不是好知识分子。
他还给高雯举了个例子:某公司老总在赚钱之余,到大学里转一圈,糊弄个博士学位出来,人们就夸他求知若渴,而某大学教授,在教学之余,做点生意赚外快,人们就骂他有失斯文——这就是社会对知识分子的偏见。
而高雯对此的回答是:活该!谁让你们给自己弄了这么个人设呢?
在高雯看来,知识当然是个好东西,可知识分子,却把知识神化了。他们用自己的生花妙笔,把知识与品德、良知、真善美等同起来,好像一个人有了超越常人的知识,也就有了超越常人的品德一样。
知识分子在神化知识的同时,也在恶魔化权力和财富。在他们的笔下,掌权者就没几个好东西,谁沾上权力谁变坏,富豪也没几个好东西,谁有钱谁变坏。古今中外那么多讽刺官僚和富人的作品,可都是知识分子写的,在那些作品里,官僚和富人都是愚蠢、贪婪、残暴、好色的,他们没有良心,也没有能力,只会欺压老百姓。这些作品得到了民众的疯狂追捧,想当然的把知识分子当成自己的代言人,在官僚、富豪和学者讲话的时候,民众会下意识的认为,学者的话更可信一点。
而知识分子也凭借这种优势,成功掌控舆论,获得了巨大的权力和影响力。
既然在设定中,权力和金钱能让人变坏,让一个人的公信力降低,那么为了维持自己的公信力,知识分子就只能远离这两样东西。
官僚靠权力强迫人听话,富豪靠金钱诱惑人听话,而学者,则靠知识影响人们听话。三者各有所得,也各有所失,实在是公平的很。
而现在,市场经济下,知识分子坐不住了,眼红了,觉得凭啥别人能光明正大的挣钱,自己就不能?别人挣钱屁事没有,自己挣钱就被骂个狗血淋头?
高雯最后总结:因为这就是你们的人设啊。在你们的人设中,你们就是与权力和金钱划清了界线的,官商勾结说了几千年,官僚和商人早就成反派了,这里边你们知识分子是出了大力的。现在你们觉得不公平了,认为世人对你们有偏见,嗯,又想马儿跑又想马儿不吃草,好事儿都让你们占了,呵呵!
高雯这么贬低知识分子,雷奕明当然不服,两人就这么吵了起来。这俩货都是心高气傲、牙尖嘴利的主,互相伤害起来那战斗力杠杠的,结果这一吵就吵出了真火,高雯一气之下,搬出他家,寄居在贾铃饰演的小学同学家里。
柳闻霆看到这段后,二话不说就给毙了。
她的理由也很简单:这样会扰乱电影的叙事节奏,也会让观众产生认知混乱,完全就是多余和累赘的。
“虽然我是女人,但我用不着你去塑造这么一位有内涵的女明星。正如你所说,任何角色都是有人设的,在一部只有2个小时的电影中,这种人设尤其重要。它会让观众在最短的时间内建立起对角色的认知,进而用最少的力气去理解剧情,代入电影。
以往观众心目中,女明星的人设是什么?美艳、傲慢、自私、虚荣、浅薄、耍弄心机、万年女配。现在我们把高雯弄成女主已经是打破了这种设定,又把自私和耍弄心机两个标签给去掉,观众在理解高雯这个角色的时候,已经有些吃力和不习惯。现在看你的剧本,几乎是要把除了‘美艳’之外的所有设定都给推翻,对不起,这颠覆的太过,观众的脑子处理不过来。”
就因为这段话,安云天最终塑造出来的高雯,就是观众所看到的那个版本。当然,他并没有很听话,没有完全把高雯塑造成一个脑子空空的傻白甜。在同学家里,她和狐狸聊天,安云天安排两人聊了很多专业性很强的东西。其中高雯谈到了欧洲电影和亚洲电影联合对抗好莱坞这件事,侧面解释了为啥中国电影人那么频繁的在欧洲三大电影节上获奖。这段对话提升了电影的档次和格局,柳闻霆看后,没再反对——因为这符合高雯电影精英的人设。
从2005年回国后,两人在制定计划和讨论故事时,采用的都是这种模式:安云天负责提供脑洞和创意,做加法,柳闻霆负责审阅和验收,做减法。
写剧本时,胆子更大、冲劲更足的那个,是安云天。他经常满怀信心的提出某种创意,然后被柳闻霆毫不客气的毙掉。毙掉的原因很简单:因为观众的脑子处理不了,从而增加电影失败的风险。我们必须小心从事。
而在做计划时,胆子更大、冲劲更足的那个,就成了柳闻霆。她总是嫌弃安云天太过保守,几乎是逼着他、推着他、拖着他往前走,一再告诫他“不要像小脚老太太那样东摇西摆,不妨胆子再大一点,步子再快一点,你怕什么《赤壁》?怕什么3D?那些都是纸老虎!只要你敢,轻易就能将它们拉下马。”
今天这个《英雄记》,就是这么被逼出来的。换了安云天自己,打死他也不敢在雷霆影业刚刚起步的时候,就急吼吼的冲上去和吴羽森硬肛。
安云天问过柳闻霆:“为什么你在制定计划时,那么大胆,简直是狂飙突进,看得我心惊胆战,而在制作电影时,又那么小心谨慎,这也不行那也不行?”
柳闻霆回答:“因为有人教过我,要在战略上蔑视敌人,战术上重视敌人。”
安云天拜服。
具体到《英雄记》这部电影,柳闻霆在极端的大胆之外,是极端的小心。正如之前安云天所说:这姑娘天生就是吃电影这碗饭的。她对于电影的理解,对于观众心思的把控,都是安云天所远不能及的,她唯一的短板,是缺少灵感,无法自己写出一个好故事,而要借助于安云天上辈子的记忆。
而正是她的催促和逼迫,让安云天知道,原来自己的潜力居然有这么大!自己战战兢兢、绞尽脑汁写出来的原创剧本,在她的眼中,居然还很不错!
安云天没好意思和柳闻霆直说自己没得抄,只是隐晦的提了几句在三国这个题材上,“直觉”帮不了自己——因为真的没有好电影可抄啊!
柳闻霆却说:不,你对2008年的预测,以及对《赤壁》剧情口碑的预测,都能帮上很大的忙。有了这些“直觉”,你就能有针对性的写出一个很好的故事。你把故事写出来,我把它变成剧本,再变成镜头语言。
这里所说的“针对性”,除了针对《赤壁》的剧情,还针对2008年的中国。
2008年的中国发生了什么?
巨大的不幸,以及辉煌的成就。
但凡一个有凝聚力的民族,都不会缺少这两样东西,这两样东西是构筑想象共同体的基石。因为共同的苦难而团结,因为巨大的辉煌而奋发,2008年之所以成为重要的一年,原因便在此处。
那一年也是大陆人民爱国主义爆棚的一年,他们在大地震中经历了巨大的哀伤,在圣火传递中承受了西方的冷眼,最后在首都迎来奥运的辉煌,这些共同的记忆唤醒了冰封了30年的大国梦——我们中国,我们华夏,我们中华民族,本来应该是那样的光荣伟大!
就像1800年前的曹操,面对支离破碎的神州大地,不甘却又无奈的嘶吼——我大汉王朝,本该是那样的神圣庄严!
“在我们的三国中,要有巨大的不幸,所以,黄巾起义是必须要提的,末世的悲凉是必须要有的,而且要刺痛观众,感染观众,让他们感同身受;但同时,也要有巨大的辉煌,无上的荣耀,点燃他们的自豪之情,让他们热泪盈眶。中国人被压抑的太久,太久太久了,2008年,他们需要爆发。那个时候,谁给他们提供这个宣泄情感的契机,谁就将被历史铭记,成为2008年13亿中国人共同记忆的一部分。”
柳闻霆道:“掌握住了这个主题,紧紧扣住这个主题,我们就将立于不败之地。”
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如果非要给我找个偶像,那个人只能是毛先生。因为几千年的统治者中,只有他是把人当人的。他把男人当人,也把女人当人。把精英当人,也把老百姓当人。他痛恨一切的不平等,并为之奋斗终生。我很荣幸从小受到他的影响,这让我受益匪浅,也让我面对人生时,更有信念和勇气。
下面是第二更,今天又是6000字。
如何给剧本做减法,一直是困扰安云天的一个难题。他脑子里有很多创意和想法,有很强烈的倾诉欲,从《璀璨人生》的剧本开始,他就总是管不住自己,想让剧本更有深度,更有内涵一点,而这种做法,又总是会被柳闻霆以拖慢电影节奏为由否决。
在塑造高雯这个人物时,安云天一开始并不想把她塑造成一个傻白甜,而是一个像柳闻霆那样,表面上是单纯无辜的小白兔,心里却什么都明白的聪明女人。他声称高雯这个角色很适合柳闻霆,绝不是信口胡说,他在写剧本时,是真的按照柳闻霆的形象来编故事的。
比如高雯和雷奕明的矛盾。
在原版的剧本中,安云天给他俩安排的矛盾,是对各自定位的分歧。
《璀璨人生》中雷奕明的人设是:才华横溢、名气很大、身价很高、但认识他的人很少。这直接导致了高雯第一次碰到他时没有认出来,闹了一个大乌龙。
后来高雯问雷奕明,为什么他这么出名,却很少在公众面前露面?雷奕明告诉她,这是因为自己很有钱,而公众认为,知识分子不应该有钱,不应该追逐名利,知识分子就应该清贫一点,就应该淡泊名利,不淡泊名利的知识分子,不是好知识分子。
他还给高雯举了个例子:某公司老总在赚钱之余,到大学里转一圈,糊弄个博士学位出来,人们就夸他求知若渴,而某大学教授,在教学之余,做点生意赚外快,人们就骂他有失斯文——这就是社会对知识分子的偏见。
而高雯对此的回答是:活该!谁让你们给自己弄了这么个人设呢?
在高雯看来,知识当然是个好东西,可知识分子,却把知识神化了。他们用自己的生花妙笔,把知识与品德、良知、真善美等同起来,好像一个人有了超越常人的知识,也就有了超越常人的品德一样。
知识分子在神化知识的同时,也在恶魔化权力和财富。在他们的笔下,掌权者就没几个好东西,谁沾上权力谁变坏,富豪也没几个好东西,谁有钱谁变坏。古今中外那么多讽刺官僚和富人的作品,可都是知识分子写的,在那些作品里,官僚和富人都是愚蠢、贪婪、残暴、好色的,他们没有良心,也没有能力,只会欺压老百姓。这些作品得到了民众的疯狂追捧,想当然的把知识分子当成自己的代言人,在官僚、富豪和学者讲话的时候,民众会下意识的认为,学者的话更可信一点。
而知识分子也凭借这种优势,成功掌控舆论,获得了巨大的权力和影响力。
既然在设定中,权力和金钱能让人变坏,让一个人的公信力降低,那么为了维持自己的公信力,知识分子就只能远离这两样东西。
官僚靠权力强迫人听话,富豪靠金钱诱惑人听话,而学者,则靠知识影响人们听话。三者各有所得,也各有所失,实在是公平的很。
而现在,市场经济下,知识分子坐不住了,眼红了,觉得凭啥别人能光明正大的挣钱,自己就不能?别人挣钱屁事没有,自己挣钱就被骂个狗血淋头?
高雯最后总结:因为这就是你们的人设啊。在你们的人设中,你们就是与权力和金钱划清了界线的,官商勾结说了几千年,官僚和商人早就成反派了,这里边你们知识分子是出了大力的。现在你们觉得不公平了,认为世人对你们有偏见,嗯,又想马儿跑又想马儿不吃草,好事儿都让你们占了,呵呵!
高雯这么贬低知识分子,雷奕明当然不服,两人就这么吵了起来。这俩货都是心高气傲、牙尖嘴利的主,互相伤害起来那战斗力杠杠的,结果这一吵就吵出了真火,高雯一气之下,搬出他家,寄居在贾铃饰演的小学同学家里。
柳闻霆看到这段后,二话不说就给毙了。
她的理由也很简单:这样会扰乱电影的叙事节奏,也会让观众产生认知混乱,完全就是多余和累赘的。
“虽然我是女人,但我用不着你去塑造这么一位有内涵的女明星。正如你所说,任何角色都是有人设的,在一部只有2个小时的电影中,这种人设尤其重要。它会让观众在最短的时间内建立起对角色的认知,进而用最少的力气去理解剧情,代入电影。
以往观众心目中,女明星的人设是什么?美艳、傲慢、自私、虚荣、浅薄、耍弄心机、万年女配。现在我们把高雯弄成女主已经是打破了这种设定,又把自私和耍弄心机两个标签给去掉,观众在理解高雯这个角色的时候,已经有些吃力和不习惯。现在看你的剧本,几乎是要把除了‘美艳’之外的所有设定都给推翻,对不起,这颠覆的太过,观众的脑子处理不过来。”
就因为这段话,安云天最终塑造出来的高雯,就是观众所看到的那个版本。当然,他并没有很听话,没有完全把高雯塑造成一个脑子空空的傻白甜。在同学家里,她和狐狸聊天,安云天安排两人聊了很多专业性很强的东西。其中高雯谈到了欧洲电影和亚洲电影联合对抗好莱坞这件事,侧面解释了为啥中国电影人那么频繁的在欧洲三大电影节上获奖。这段对话提升了电影的档次和格局,柳闻霆看后,没再反对——因为这符合高雯电影精英的人设。
从2005年回国后,两人在制定计划和讨论故事时,采用的都是这种模式:安云天负责提供脑洞和创意,做加法,柳闻霆负责审阅和验收,做减法。
写剧本时,胆子更大、冲劲更足的那个,是安云天。他经常满怀信心的提出某种创意,然后被柳闻霆毫不客气的毙掉。毙掉的原因很简单:因为观众的脑子处理不了,从而增加电影失败的风险。我们必须小心从事。
而在做计划时,胆子更大、冲劲更足的那个,就成了柳闻霆。她总是嫌弃安云天太过保守,几乎是逼着他、推着他、拖着他往前走,一再告诫他“不要像小脚老太太那样东摇西摆,不妨胆子再大一点,步子再快一点,你怕什么《赤壁》?怕什么3D?那些都是纸老虎!只要你敢,轻易就能将它们拉下马。”
今天这个《英雄记》,就是这么被逼出来的。换了安云天自己,打死他也不敢在雷霆影业刚刚起步的时候,就急吼吼的冲上去和吴羽森硬肛。
安云天问过柳闻霆:“为什么你在制定计划时,那么大胆,简直是狂飙突进,看得我心惊胆战,而在制作电影时,又那么小心谨慎,这也不行那也不行?”
柳闻霆回答:“因为有人教过我,要在战略上蔑视敌人,战术上重视敌人。”
安云天拜服。
具体到《英雄记》这部电影,柳闻霆在极端的大胆之外,是极端的小心。正如之前安云天所说:这姑娘天生就是吃电影这碗饭的。她对于电影的理解,对于观众心思的把控,都是安云天所远不能及的,她唯一的短板,是缺少灵感,无法自己写出一个好故事,而要借助于安云天上辈子的记忆。
而正是她的催促和逼迫,让安云天知道,原来自己的潜力居然有这么大!自己战战兢兢、绞尽脑汁写出来的原创剧本,在她的眼中,居然还很不错!
安云天没好意思和柳闻霆直说自己没得抄,只是隐晦的提了几句在三国这个题材上,“直觉”帮不了自己——因为真的没有好电影可抄啊!
柳闻霆却说:不,你对2008年的预测,以及对《赤壁》剧情口碑的预测,都能帮上很大的忙。有了这些“直觉”,你就能有针对性的写出一个很好的故事。你把故事写出来,我把它变成剧本,再变成镜头语言。
这里所说的“针对性”,除了针对《赤壁》的剧情,还针对2008年的中国。
2008年的中国发生了什么?
巨大的不幸,以及辉煌的成就。
但凡一个有凝聚力的民族,都不会缺少这两样东西,这两样东西是构筑想象共同体的基石。因为共同的苦难而团结,因为巨大的辉煌而奋发,2008年之所以成为重要的一年,原因便在此处。
那一年也是大陆人民爱国主义爆棚的一年,他们在大地震中经历了巨大的哀伤,在圣火传递中承受了西方的冷眼,最后在首都迎来奥运的辉煌,这些共同的记忆唤醒了冰封了30年的大国梦——我们中国,我们华夏,我们中华民族,本来应该是那样的光荣伟大!
就像1800年前的曹操,面对支离破碎的神州大地,不甘却又无奈的嘶吼——我大汉王朝,本该是那样的神圣庄严!
“在我们的三国中,要有巨大的不幸,所以,黄巾起义是必须要提的,末世的悲凉是必须要有的,而且要刺痛观众,感染观众,让他们感同身受;但同时,也要有巨大的辉煌,无上的荣耀,点燃他们的自豪之情,让他们热泪盈眶。中国人被压抑的太久,太久太久了,2008年,他们需要爆发。那个时候,谁给他们提供这个宣泄情感的契机,谁就将被历史铭记,成为2008年13亿中国人共同记忆的一部分。”
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